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Vv丶直播间地址内容与作品资🎲料 🎟️影片部分根据18世纪亚美🚲尼亚诗人Savat Nova的生平拍摄，但更多地📝是以诗句代替了诗人的🌗形象🏸。全片几乎没有对白，主要是旁白和🌘剧中人自言自🎹语。 无法用文🌔字概括该片的内容，而且每个⌛人都有权利按自己的方式诠😄释它。✈️影片几乎从🎨头到尾都是精彩瞬间，电影🎸语言的诗化、色彩的明艳、🌆构图的奇特均衡、内容上的🐾仪式感、宗教感和😍展现的民族传统文😸化，都使影片具有超凡脱俗🏀、🏍️特立独行的品质。 影评： 🥁试图用文⛵字概括这部影片的内容，🚗基本上是一种荒谬🐱的想法，而且对于亚美尼亚传统🌄文化和宗教无😎法了解太多的我们，甚至无法完整说出😺哪怕一个细节🐯所提供的含义。但对于这样🎵一部风格😌鲜明突出的杰出影🍃片，如果是因为无🔍法描述而使一些朋友失之交臂的话，🍀那对于我🌌们这个每日碟评栏目来说，是个不可🎬推卸的责任。所以，尽管🐶以下🏙️文字仅仅是提供一个视觉概况和大意🎞️揣测，也显露出编辑⛈️作者的浅薄无知，我们还是💜做出一篇碟评，供大家参📽️考批评。 🌓我是一位🐢生活和内心充满痛苦的人。石榴的颜色，🪐就是血的颜色，🍿它带着利刃的创痛。 我生🎾活在一个富足🕹️的家庭，从小受到父母的无上宠🤔爱。我从🦅小就生活在严谨而温和🏓的宗教氛围之内，在寺院中博览群书🧡。我们民族的生活💚是多姿多彩的，女人🌸们赤足清洗着🏖️地毯、男人们🎳把线染成各种鲜艳的颜色，🎫我们向骑白马🦋的圣乔治顶礼致敬，通过🎻浴室的窗户我见到了世界上最完美的🐟乳房。 我成🎈长为一个苍白清俊的青🎷年，学习🌺音律的同时，我也🛰️在生命中第一次爱上了一个女孩，她是我一🌖生的女神，我们🕊️在对方心里寻找着🌎自我。在⚽富饶美丽的生活中，我得到的只是痛苦🌋。我们享受着🐝宫廷一般的社交、游玩、💛骑猎，但内心是🌟无限的空虚。我们🌍为自己的爱寻找一个庇护所，💡但正相反，这是🌦️一条通向死亡谷之🎭路。我怎么用蜡做🎶成爱的城堡，面对你炽热的火焰：你是🐠火，你的衣服🐙是火；我是火，我的🏞️衣服是黑色。 为了寻找自己🎤的庇护所，我寻找了每一间修🎧道院，我成了一⭐名神父。我们的父亲，我们的宗🎁教领🌴袖拉扎路斯逝世了，天上仁慈而权🦉威的父亲失去了最🚀得力的权杖，我在🧭圣堂中埋葬了我们的精神之🌇父——葬礼🎮上挤满了温顺的羔🚂羊。 我仿佛回到了童年，又见到慈🦁爱的🐬双亲，狂风骤起，将我从梦中惊📚醒。我看清了一切，奇怪的是很不🎼文明。我明白是生🗺️活抛弃了我，📺我开始了自我流放的游吟诗🌑人的生涯。 🤩我是一个生活和内心充✨满痛苦的💙人，在祖国的大地上流浪也无法止歇🚕我的忧伤，我知🌅道，等待我的最终将是📖死亡。 我去了，两个小天😃使把我带🎥到通往死亡谷之路，他们🌏还没有忘记带上我🚁的木琴，也许我将在天堂为我的父亲💫歌唱。 🌠这部色彩鲜艳🌒、民族风味浓重、宗教感仪🛸式感极其🥰强烈的影片，是前苏联“最后一位天才🚄导演”帕拉杰诺夫着名的“诗电🎊影”杰作之一。🚆影片描述的是亚美尼亚一位十八世🌼纪游吟诗人的故事，这不是一⏰部传记影片，🕰️而是一首关于这位诗人🌈的精神影像的🌻诗歌。篇中运用大量象征、🤍隐喻手法，展现了十八世☀️纪亚美尼亚民🚢族风貌和这位🖤诗人的心路历程。欣赏这部影片，不仅🚌仅是一次观影，🌹更是一次朝圣，一次🏝️对诗意精神的膜拜之旅。 🌤️这张DVD中，还有一个20分钟的帕⛅拉杰诺夫自述纪录片，虽然❤️无法♟️看到原长50分钟的全貌，但对🌊于我们了解这位天才还🏔️是极为有益的。🌃对于导演工作，帕拉杰诺🚤夫说：“我相信，你必须生来就是一个导🪷演，它就🔔象十个童年的冒险。🌲” 此外，一个10分钟的静物“写生”短片🌥️也值得一看。这个不知题目（有俄🌧️语？🎉原文）的短片，如静物写生一样，描述⛰️了民族风格的🌩️花盆、椅子，古老🏆油画上的男人、❄️女人，生活中略现残破的建筑、雕🏅塑。不知导演用意为何，☁️但透🥇露出对传统文化的钦敬，同时🎯也流露出对传统文🌙化被时间吞噬的一种失落感。 🧩导演🏕️背景介绍: 前苏😊联导演帕拉杰诺夫（SERGUEI 🌕PARADJANOV，1920-1990）一生仅以四部剧情🌳长片呈现于国际，但他那结合诗、🤗绘画、民俗志的独特🌿影象风格，却使🐳得他紧随在塔可夫斯基左右，🐼成为电影史上🐧两朵异样奇葩，烁烁闪耀🦊着。 他之所以和塔🌍可夫斯基相提并论在于：他们的电🚢影都🌇是诗的，亦即把俄罗斯🐢传统的抒情诗融入影象🦊里，成就影象诗或诗的🌺影象。此外，两人也都乐于🌌采用非习🌒惯性的叙事。然而，在整个电🌇影风格上，帕拉☀️杰诺夫离传统更远，更狂野，也更倾向绘画🧩。 帕拉杰诺🐬夫的独特风格来自于他🌠的亚🏸美尼亚血统，那属于高加索的神🍿话传说，以及回教与基🍃督教交错的宗教圣🍃灵，是他所有创作汲取的灵🎁感源泉。他的🦊作品将高加索的草原复活在中世纪的🌥️时空下，隐隐透露🌆出一个着魔的宇宙，神秘🌃而诡😸异，并充满强烈的仪式🐟性质，人和动物在其中不面沦📝为牺牲祭品。 这些与土地偎⌛依的人物，在帕🎊拉杰诺夫的镜头下具有庄严🪐的美，乍看俨然如图画里⛈️的宗教圣像，🌹而失去了写真🎤性。而所有人物的心理🚄都没有加以刻画，主角通常摆荡在牺😺牲、服从和热😎烈追寻自由中，最终毫无🚢动作，也无作为，🤩只是在土地上生与死，因为🦉帕拉杰诺夫从不以🌋连续性的叙事来描述人物的🌠遭遇。 然而，帕拉杰诺🏔️夫的🤍电影较接近图画电影或🧡照片电影。摄影机定住不动，摄入🎵一张张照🚗片式的影象，影象有如🚄一幅幅中世纪的壁画、或拼🌄贴的画作，所有的物质都🤔呈现在同一平面上，没有🏆透视与景深，宛如🌙被禁闭在画框🥰里无法移动向外，却又象向镜框⛈️外作无限延伸🌊。 可知，帕拉杰诺夫不只专📝擅电影，对诗🚤与画也十分娴熟。他一🌔生集诗人、短篇作🕹️家、画家、⛰️和导演于一身，各类🌈作品都相当丰富。他去世后的隔年，❄️亚美尼亚共和🌇国 EREVAN市政府将他故居改🕹️成博物馆，🌔开放给公众，陈列他的🌥️绘画、拼贴、手稿、🤗家具、海报等，展现他一生不🦉寻常😺的创作经历。 1924年出生于乔治🐶亚首府TBILISSI的帕拉杰🐯诺夫，父亲是个古董商，母亲是当🎻地的美女。他中学❤️进的是音乐学校学声乐🌙和小提琴，并参加绘🧩画和壁画🚢课程，也参与戏剧演出，后来他的戏剧🎹教授🌟督促他报考莫斯科电影学校（VGLK）。1946年，他考入VGLK，🚕受教于导🧡演IGOR SAVTCHENKO。第二年，他与🌿一群TBILISSI同学因夜晚荒唐行径及💫同性恋嫌疑被捕——✨这是他首次尝🏞️到牢狱之灾。帕拉杰诺夫叛逆个🌆性使他象冷战时期🌍的不少苏联导💫演一样，动辄被控以莫🌺须有的罪名而羁狱🥰。 隔年被释放后，IGOE SAVTCHENKO找他🐟担任🌑一部新片的助导，并让他导🚲十分钟的一个段落。1951年，他在🦉莫斯🖤科和一个靼旦大 年份：1969；类型：剧情片；地区：苏联🌌。